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La ventana indiscreta a profundidad

por Miguel Mora

El  principio de cualquier cineasta radica en observar para conocer la intimidad de los otros, descubrir sus secretos y así construir una historia para contarla. Es por eso que tanto los directores como los fotógrafos de cine poseen una especial inclinación hacia la indiscreción: viven atrás de los espejos contemplando.  Sin duda, el mejor ejemplo de este atrevimiento es La ventana indiscreta (Rear Window, EUA, 1954) película en Technicolor, basada en el cuento de Cornell Woolrich, adaptado al cine por John Haytes y dirigida por Alfred Hitchcock.

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Enamorada de El “Indio” Fernández, remasterizada

por Miguel Mora

Enamorada (México, 1946) es una historia de pasión,  amor y contrastes enmarcada dentro de un momento de la Revolución Mexicana. Película en blanco y negro, basada en una historia de Íñigo Martino y dirigida por Emilio “El Indio” Fernández, nos presenta un cine impregnado de nacionalismo que caracterizó toda una época del cine mexicano.

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Un thriller milimétrico

por Miguel Mora

Se les llama thriller a las películas de ficción que se caracterizan por mantener una trama en suspenso permanente. La palabra viene del verbo en inglés to thrill, que es equivalente a estremecer o emocionar.

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Canciones del segundo piso

por Miguel Mora

Normalmente, primero se realiza un planteamiento  escénico y luego se posiciona la cámara, pero en algunos casos  se  trabaja al revés en el cine: la construcción de la escena depende del ángulo de la cámara. Así fue concebida Canciones del segundo Piso (Sånger från andra våningen,  Suecia, 2000) película a color, escrita y dirigida por Roy Andersson.

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Buñuel retrata México: Los olvidados

por Miguel Mora

A veces las películas pueden ocasionar una catarsis social con consecuencias graves como la censura, amenazas y otros malestares que culminan en arrepentimiento o toma de conciencia. Algo similar le sucedió con: Los olvidados (México, 1950) Película en blanco y negro dirigida por Luis Buñuel con guión de Luis Alcoriza y Luis Buñuel.

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Lo que el viento se llevó, una epopeya cinematográfica

por Miguel Mora

La tierra como contexto, el sentimiento de nación y una guerra civil como telón de fondo  son parte de los escenarios dramáticos para contar Lo que el viento se llevó (Gone with the Wind, EUA, 1939), una historia de pasión y sobrevivencia, adaptada de la novela homónima de Margaret Mitchel, filmada en Technicolor, producida por Daivid O. Selznik y dirigida por Victor Fleming.

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Pájaros vs. Zombis

—Hay pájaros allí dentro —dijo—, pájaros muertos, unos cincuenta por lo menos. Petirrojos, reyezuelos, todos los pájaros pequeños de los alrededores. Es como si, con el viento del Este, se hubiese apoderado de ellos una extraña locura. —
Los PájarosDaphne du Maurier

Cuando leí Los Pájaros de Daphne du Maurier, noveleta en la que se basó Alfred Hitchcock para escribir el guión de su película homónima, noté una inquietante similitud con las historias de zombis. Volví a ver la película que me había aterrorizado cuando era adolescente y no pude sino confirmar mi teoría: estos pájaros podrían ser zombis.  Para asegurarme de no estar demasiado traumatizada por The Walking Death, busqué si alguien más compartía mi inquietud y descubrí que, en efecto, existe una teoría dentro del gremio que asegura que Los Pájaros es precursora del subgénero zombi.

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